从暑期档延期而来的《野马分鬃》，终于在11月底上映。这是一部与众不同的青春片，没有什么成长快乐，说的是少年的“被成长”，带着一种打脸式的另类痛感。
《野马分鬃》海报
这段青春，发生在青春的分水岭——大四。即将面临毕业的左坤，买了一辆二手老破吉普车，驾照还没到手，已经跃跃欲试开始横冲直撞。这辆车开去片场穿帮，要开上路没证，除了能“装”的唬人外表，实则全是累赘。但有了车，好像有了一副成年人面对世界的装点和底气。于是反叛二愣子青年，一路开启啼笑皆非的缺心眼没事找事大冒险，生生给自己明明可以平顺的成人之路，整出不少荆棘再奋力劈斩扑腾。
左坤大学学的是录音，在校期间不好好上课，导致临近毕业还面临重修。而实践经验过于丰富，让他根本听不进去教授的那些纸上谈兵，甚至连忍住不吐槽都做不到。演员周游曾经介绍他饰演的这个角色，“学校里最社会的人，社会上最学校的人”，可谓十分精准。那种吊儿郎当的老油条样，带着不学无术的师弟在外接活搞钱，真到了社会上，一身看似桀骜不驯的虚张气焰，被四面八方的冷水挨个泼了个遍。
《野马分鬃》剧照
围绕同学毕业作品的拍摄，是一出电影圈的奇葩现形记。导演说着，“王家卫、洪尚秀哪个用剧本？”借着各种理由撩拨女演员；摄影师一面越俎代庖，一面和导演商业互吹，也有着对其他工种的令人光火的傲慢；对于取景地的老村长，要求电影多拍村长，以后留作景点宣传片的要求欣然允诺；录音助理拿反话筒杆，推销盗版碟倒是十足起劲一把好手……
魏书钧的两部长片，连带今年的新作《永安镇故事集》，都有大量关于拍电影这件事的描绘，第一部是影视专业学生在校接受教育和新手导演拍片的冲突，第二部则更直面一个专业摄制组在编剧、筹备环节面临的诸多没事找事的坎坷。联想到他研究生阶段，也一度和老师起冲突，导致差点毕不了业的经历，看起来这位导演倒也真是十分乐得拿自身经验和所处阶段开涮的“我手拍我心”。
再算上第一部短片的《延边少年》，三个主角的年龄跨度，从十几岁少年到大四毕业生，到捎带沧桑的中青年创作者，却延续着同一个想要去实现某个目标，却只能大费周折原地打转或无功而返的行动路径，这些人物应该也都对应着魏书钧每每对于自身所处阶段的自我观照。
从这三部先后入围戛纳不同单元的创作来说，魏书钧在当下青年创作者中所表现出的作者性和个人色彩是强烈到无法忽视的。三部作品也有一以贯之的关于成长的关注和探讨，当然创作者的表达也远不止于此。但就这一主题而言，作为一部“青春片”的《野马分鬃》，显然是最集中也最有力的。
《野马分鬃》剧照
不同于绝大多数国产青春片的成长，左坤在电影中的成长，其实是一场被成长、被规训的过程。无论是剧本赋予人物所经历的事件，还是摄影机给出的属于情节之外的画面内容，都不断在传达着这个信息。长大成人像一场“毁灭”，但毁掉的是什么，又似乎模棱两可的悬而未决。
开片第一场戏，是左坤在驾校学生。排着队的教练车一辆接一辆地围着场地绕圈。教练强调着机械的口诀，并且威胁不按口诀停车的左坤，要让他拿不着证。而类似的画面设计，几乎贯穿了整部影片，学校里老师教学生们举着话筒杆围着他团团转，因为无证酒驾进局子后，望着窗外犯人们集体的太极拳出操，同样异曲同工。
魏书钧很会设计画面和镜头调度，常常一场戏一个长镜头，既交代了人物关系和故事情节，也非常会运用空间把潜台词暗藏其中。比如女友出场的一场戏，摄影机在远处跟这两人进电梯，台词里揭示二人的关系和处境，两人进入电梯一小段共向上的短暂同行后，很快分道扬镳，一个上升，一个下降，女生落地后进入车模队伍开始“营业”，男生在背景的观光电梯里上行下行又上行。一个在叙事功能上，可以简单总结为男生来找女友并要求接她下班的戏，通过两部电梯漂亮的空间调度，也充分提示和概括了两个人之后的选择。
《野马分鬃》剧照
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